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大家好，今天给各位分享《暗夜与黎明》经典语录的一些知识，其中也会对村上春树《国境以南太阳以西》经典语录进行解释，文章篇幅可能偏长，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在就马上开始吧！
本文目录
一、作家迟子建的经典语录
导语：迟子建是当代中国具有广泛影响力的作家之一，下面是我为大家收集整理的作家迟子建的经典语录，欢迎阅读。
1、一个最不幸的人去看一个不幸的人，那个不幸的人的家庭就仿佛看到了一缕曙光。——迟子建《世界上所有的夜晚》
2、在那段岁月，我相信照耀温度翁河的是两轮月亮，一轮在天上，由神托举着；一轮在岩石上，由我的梦托举着。——迟子建《额尔古纳河右岸》
3、世界上有两条路，一条有形的横着供人前行徘徊或倒退，一条无形的竖着供灵魂升入天堂或下地狱。只有在横着的路上踏遍荆棘而无悔，方可在竖着的路上与云霞为伍。——迟子建《额尔古纳河右岸》
4、想到那些至纯至美的悲凉之音随着陈绍纯离开了这个世界，我流泪了。这张艳俗而轻飘的牡丹图使我联想起撞死魔术师的破旧摩托车，它们都在不经意间充当了杀手的角色，劫走了人间最光华的生命。有的时候，生命竟比一张纸还要脆弱。——迟子建《世界上所有的夜晚》
5、我们总是在撕裂一个鲜活的生命的同时，又扮出慈善家的样子，哀其不幸！我们心安理得地看着他们为着衣食而表演和展览曾被我们戕害的艺术；我们剖开了他们的心，却还要说这心不够温暖，满是糟粕。这股弥漫全球的文明的冷漠，难道不是人世间最深重的凄风苦雨吗！——迟子建《额尔古纳河右岸》
6、面对越来越繁华和陌生的世界，曾是这片土地主人的他们，成了现代世界的“边缘人”，成了要接受救济和灵魂拯救的一群！我深深理解他们内心深处的哀愁与孤独！当我在达尔文的街头俯下身来观看土著人在画布上描画他们崇拜的鱼、蛇、蜥蜴和大河的时候，看着那已失去灵动感的画笔蘸着油彩熟练却是空洞地游走的时候，我分明看见了一团猩红滴血的落日，正沉沦在苍茫而繁华的海面上！——迟子建《额尔古纳河右岸》
7、别看那一本本无言的宁静的书，一旦迷上它，你会为那种无与伦比的辉煌所叹服的。——迟子建
8、见我们仍惊惶地不敢靠前，他就本能地大张着嘴，想通过呼喊挽留我们。但见他喉结急剧蠕动，嗓子里发出“呃呃”的如被噎住似的沉重的气促声，但他却说不出一句话来。——迟子建《哑巴与春天》
9、驯鹿一定是神赐予我们的，没有它们，就没有我们。虽然它曾经带走了我的亲人，但我还是那么爱它。看不到它们的眼睛，就像白天看不到太阳，夜晚看不到星星一样，会让人在心底发出叹息的。——迟子建《额尔古纳河右岸》
10、我不愿意睡在看不到星星的屋子里……如果午夜梦醒时我望见的是漆黑的屋顶，我的眼睛会瞎的；……听不到那流水一样的鹿铃声，我一定会耳聋的——迟子建《额尔古纳河右岸》
11、他从哪里来，是没人知道的，就像我们不知他扛着行李卷又会到哪里去一样。我们的小镇仍如从前一样，经历着人间的生离死别和大自然的风霜雨雪，达子香花依然在春天时静悄悄地绽放，依然有接替老哑巴的人一早一晚地为牲口铡着草料，但我们总觉得少了点什么。原来这小镇是少了一个沉默的人——一个永远无法在春天中歌唱的人！——迟子建《哑巴与春天》
12、是谁扼杀了哀愁呢？是那一声连着一声的市井的叫卖声呢，还是让星光暗淡的闪烁的霓虹灯？是越来越眩目的高科技产品所散发的迷幻之气呢，还是大自然蒙难后产生出的滚滚沙尘？我们被阻隔在了青山绿水之外，不闻清风鸟语，不见明月彩云，哀愁的土壤就这样寸寸流失。——迟子建《是谁扼杀了哀愁》
13、“爱一个人会是什么感觉？”陈林月轻轻地问。“你想起这个人会有心疼的感觉。”古修竹说。——迟子建《世界上所有的夜晚》
14、哀愁如潮水一样渐渐地回落了。没了哀愁，人们连梦想也没有了。缺乏了梦想的夜晚是那么的混沌，缺乏了梦想的黎明是那么的苍白。——迟子建《是谁扼杀了哀愁》
15、你心中没神，怎么能相信有地狱呢？不相信有地域的人，也不会有自己的天堂。——迟子建《晚安玫瑰》
16、你去追跑了的东西，就跟用手抓月光一样的，你以为用手抓住了，可仔细一看，手里是空的——迟子建《额尔古纳河右岸》
17、“我们的驯鹿，他们夏天走路时踩着露珠儿，吃东西时身边有花朵和蝴蝶伴着，喝水时能看见水里的游鱼；冬天呢，它们扒开积雪吃苔藓的时候，还能看到埋藏在雪下的红豆，听到小鸟的叫声。猪和牛怎么能跟驯鹿比呢？”——迟子建《额尔古纳河右岸》
18、我是雨和雪的老熟人了，我有九十岁了，雨雪看老了我，我也把它们给看老了，如今夏季的雨越来越稀疏，冬季的雪也逐年稀薄了。它们就像我身下的已被磨得脱了毛的狍皮褥子，那些浓密的绒毛都随风而逝了，留下的是岁月的累累瘢痕。坐在这样的褥子上，我就像守着一片碱厂的猎手，可是我等来的不是那些竖着美丽犄角的鹿，而是裹挟着沙尘的狂风。——迟子建《额尔古纳河右岸》
19、梦醒之时，窗外正是沉沉暗夜，我回忆起一年之中，不论什么季节，我都要做关于雪花的梦，哪怕窗外是一派鸟语花香。看来环绕着我的，注定是一个清凉而又忧伤、浪漫而又寒冷的世界。——迟子建《我的世界下雪了》
20、陈绍纯的歌声就是在谈话间突然响起来的呢。他的歌声一起来，我觉得画店仿佛升起了一轮月亮，刹那间充满了光明。那温柔的悲凉之音如投射到晚秋水面上的月光，丝丝缕缕都洋溢着深情。在这苍凉而又青春的旋律中，我看见了我的魔术师，他倚门而立，像一棵树，悄然望着我。没有巫师作法，可我却在歌声中牵住了他的手，这让我热泪盈眶。——迟子建《世界上所有的夜晚》
21、当然，我相信生活的过程终会帮助一个人认识自我，哪怕那结局是失败的。所以陈林月每向我咨询某件事的具体方案时，我总是发表一些并不做判断的见解，我生怕自己的生活经验会给她一些错误的引导，虽然说某些观点对我来说至关重要，但对别人也许一文不值。我确信，一个人只要有活下去的信心和勇气，是完全能够建立自己的世界观的。——迟子建《世界上所有的夜晚》
22、我熟悉的是一个擅长讲鬼怪故事的老人在春光中说没就没了，可他抽过的烟锅还在，怎不使人哀愁；雷电和狂风摧折了一片像蜡烛一样明亮的白桦林，从此那里的野花开得就少了，怎不令人哀愁；我期盼了一夏天的园田中的瓜果，在它即将成熟的时候，却被早霜断送了生命，怎不让人哀愁；雪来了，江封了，船停航了，我要有多半年的时光看不到轮船驶入码头，怎不叫人哀愁！——迟子建《是谁扼杀了哀愁》
23、如果我爱一个人，我会把双手陷在他的头发间，抚弄他的发丝。如果我年事已高很不幸地在临终前像大多数女人一样伸出了手，但愿我苍老的手能哆哆嗦嗦地抓住我深爱人的手。——迟子建
24、年轻人回首往事是由于没有经历太多的人世沧桑，这种回首带有某种浪漫和虚荣的成分。真正尝遍人世间的的酸甜苦辣后，大约是不屑回头遥望的。——迟子建
25、在山中，他的愚痴与周围的环境是和谐的，因为山和水在本质上也是愚痴的。山总是端坐在一个地方，水呢，它总是顺流而下。——迟子建《额尔古纳河右岸》
26、它们不会随着时光的流逝而变旧，它们是日出，每一次出现都是夺目的。——迟子建《枕边的夜莺》
27、我这一生见过的河流太多太多了。它们有的狭长，有的宽阔；有的弯曲，有的平直；有的水流急促，有的则风平浪静。它们的名字，基本是我们命名的，比如得尔布尔河，敖鲁古雅河，比斯吹雅河，贝尔茨河以及伊敏河、塔里亚河等。而这些河流，大都是额尔古纳河的支流，或者是支流中的支流。——迟子建《额尔古纳河右岸》
28、我得感谢正午的阳光，它们把我脸上的忧伤、疲惫、温柔、坚忍的神色清楚地照映出来，正是这种复杂的神情打动了瓦罗加。他说一个女人有那么令人回味无穷的神色，一定是个心灵丰富、能和他共风雨的人。他说我的脸色虽然很苍白，但是阳光却使那种苍白变得柔和。而且我的眼睛虽然看上去忧郁，但非常清澈，瓦罗加说这样的一双眼睛对于一个男人来说，就是可以休憩的湖水。——迟子建《额尔古纳河右岸》
29、我的世界下雪了……——迟子建《我的世界下雪了》
30、可这样的日子却像动人的风笛声飘散在山谷一样，当我追忆它时，听到的只是弥漫着的苍凉的风声。——迟子建《世界上所有的夜晚》
31、到了冬天，色彩艳丽的鸟儿啊，都扑着扇着翅膀南飞了，乌鸦却仍在北方的雪野中挺立着。它那粗哑的叫声，带着满腔的幽怨，有人间的色彩，不像黄鹂、燕子，虽然叫得好听，但太像天上的声音了，总觉得无限遥远。——迟子建《白雪乌鸦》
32、“清晨的露珠湿眼睛正午的阳光晒脊梁黄昏的鹿铃最清凉夜晚的小鸟要归林”的时候，他拍了拍我的脊梁。只这一拍，却使我的眼睛湿了。——迟子建《额尔古纳河右岸》
33、太阳和月亮的确是天上的两只眼睛。天很聪明，不同时出一双眼睛，一个亮着另一个却闭着，一个睁开了另一个又合上了，两只眼睛交替着休息，所以它的眼睛抗使，永远也坏不了。而人世间的眼睛却是多么脆弱啊，天终归是天。——迟子建《世界上所有的夜晚》
34、如果你在飞雪中行进在街头，看着枝条濡着雪绒的树，看着教堂屋顶的白雪，看着银色的无限延伸着的道路，你的内心便会洋溢着一股激情：为着那无与伦比的壮丽或者是苍凉。——迟子建《泥泞》
35、都市的夜晚，由于灯火的作祟，已没有黑暗可言了；而在故乡，我能伫立在夜晚的窗前，也完全是因为月色的诱惑。有谁会欣赏黑暗呢？然而这个伤痛的夜晚，面对着这处子般鲜润的黑暗，我竟有了一种特别的感动，身上渐渐泛起暖意，有如在冰天雪地中看到了一团火。如今能看到真正的黑暗的地方，又有几处呢？黑暗在这个不眠的世界上，被人为的光明撕裂得丢了魂魄。其实黑暗是洁净的，那灯红酒绿、夜夜笙歌的繁华，亵渎了圣洁的黑暗。上帝给了我们黑暗，不就是送给了我们梦想的温床吗?如果我们放弃梦想，不断地制造糜烂的光明来驱赶黑暗，纵情声色，那么我们面对的，很可能就是单色调的世界了。——迟子建《我对黑暗的柔情》
36、"世界上没有哪一道伤口是永远不能愈合的,虽然愈合后在阴雨的日子还会感觉到痛。——迟子建"
37、我曾想，一个人的一生有一半是在睡眠中度过的`，假如你活了80岁，有四十年是在做梦，究竟哪一种生活和画面更是真实的人生呢？——迟子建
38、只有心已经被人征服的女人，才会怕见那个男人的身影。——迟子建《额尔古纳河右岸》
39、如今独自去三山湖，我只想了把脸上涂上厚厚的泥巴，不让人看到我的哀伤。我还想在三山湖附近的村镇走一走，做一些民俗学的调查，收集民歌和鬼故事。如果能见到巫师就更好了。我希望自己能在民歌声中燃起生存的火焰，希望在鬼故事中找到已逝人灵魂的居所。当然，如果有一个巫师真的会施招魂术，我愿意与魔术师的灵魂相遇一刻—哪怕只是闪电的刹那间。——迟子建《世界上所有的夜晚》
40、如果把我们生活着的额尔古纳河右岸比喻为一个顶天立地的巨人的话，那么那些大大小小的河流就是巨人身上纵横交织的血管，而它的骨骼，就是由众多的山峦构成的。那些山属于大兴安岭山脉。——迟子建《额尔古纳河右岸》
41、天气渐渐的晚了，先前西天的霞光还鲜艳明媚着，如今它们早已是昨日的新娘，盛装不再了。炊烟和天色融为一体，就看不出它那袅袅上升的形态了，但它的气息却隐约可闻，那是一种淡淡的草木灰味，有几分涩，几分辛辣，又有几分微微的甜。——迟子建《酒鬼的鱼鹰》
42、要是空气中的灰尘能唱歌就好了，他可以随时挥挥手，就能让它们纵声歌唱。——迟子建《世界上所有的夜晚》
43、我生怕自己的生活经验也会给她一些错误的引导，虽然说某些观点对我来说至关重要，但对别人也许一文不值。我确信，一个人只要有活下去的信心和勇气，是完全能够建立自己的世界观的——迟子建《世界上所有的夜晚》
44、我发现了春光就是一种药，最能给人疗伤的——迟子建《额尔古纳河右岸》
45、我仍然喜欢在黄昏时漫步，喜欢看水中的落日，喜欢看风中的落叶，喜欢看雪中的山峦。我不惧怕苍老，因为我愿意青丝变成白发的时候，月光会与我的发丝相融为一体。让月光分不清它是月光呢还是白发；让我分不清生长在我头上的，是白发呢还是月光。——迟子建《我的世界下雪了》
46、因为有了寒冷，才有了对寒冷尽头的温暖的永恒的渴望，有了对盐那如同情人般的缠绵和依恋，我想北方人的泪水会比南方人的泪水更咸。——迟子建《我对黑暗的柔情》
47、一个伤痛着的人置身一个陌生的环境就是幸福的，因为你不必在熟悉的人和风景面前故作坚强，你完全可以放纵地流泪。——迟子建《世界上所有的夜晚》
48、没有路的时候，我们会迷路；路多了的时候，我们也会迷路，因为我们不知道该到哪里去。故事总要有结束的时候，但不是每个人都有尾声的。——迟子建《额尔古纳河右岸》
49、时光和月光一齐在古乐中飞舞，老人们的面容在我面前渐渐模糊起来，因为那屋外的泉水已经悄悄流入我的双眼。——迟子建《听时光飞舞》
50、母亲在哪儿，哪儿便是年。——迟子建《白雪红灯的年》
二、村上春树《国境以南太阳以西》经典语录
《国境以南太阳以西》是1992年日本作家村上春树创作的一部长篇成长小说。《国境以南太阳以西》小说中的人生态度也正是村上对日本青年一代的人文情怀。你知道《国境以南太阳以西》小说里有哪些经典语录吗?以下是我为大家整理推荐关于《国境以南太阳以西》经典语录以及简介，希望对大家有所帮助。
1、那是个彤云密布、天色黯淡的冬日午后，太阳光仿佛在勉强穿过沉沉低垂的云层时被削成了粉末。目力所及，一切都那么呆板迟钝，没有生机。薄暮时分，房间里已黑得如暗夜一般。---树上春树《国境以南太阳以西》
2、这不大像是我的人生，我好像是在某人准备好的场所按某人设计好的模式生活。我这个人究竟到何处为止是真正的自己，从哪里算起不是自己呢?握方向盘的我的手究竟多大程度上是真正的我的手呢?四周景物究竟多大程度上是真实的景物呢?越是如此想，我越是丈二和尚摸不着头脑。---树上春树《国境以南太阳以西》
3、一个人的人生归根究底只能是那个人的人生，你不可能代替谁负起责任。---树上春树《国境以南太阳以西》
4、然而第一次同她相见，我就莫名其妙地被深深吸引了。那简直就像在光天化日下走路突然被肉眼看不见的闷雷击中一般，没有保留没有条件，没有原因没有交代，没有但是没有如果。---树上春树《国境以南太阳以西》
5、曾经的追逐突然间闯进如今平淡无奇的生活，即使想要重新拾起，岁月早已裁定结局，一切归于现实，梦远走，然后恍然大悟。---树上春树《国境以南太阳以西》
6、我犯过几个错误，但实际上那甚至连错误都不是。与其说是错误，或许莫如说是我自身与生俱来的倾向性东西。---树上春树《国境以南太阳以西》
7、洗脸时认真洗脸，听音乐时认真听音乐。其实只有这样才能好端端地活下去。---树上春树《国境以南太阳以西》
8、若什么都不舍弃，便什么都不能获取。---树上春树《国境以南太阳以西》
9、追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程。---树上春树《国境以南太阳以西》
10、空白终究是空白，那是自己的归宿，若偏要从中觅出某种意义，那就是你仍旧可以为别的人编织梦幻。---树上春树《国境以南太阳以西》
11、在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。---树上春树《国境以南太阳以西》
12、如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利。---树上春树《国境以南太阳以西》
13、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。---树上春树《国境以南太阳以西》
14、联结子夜和黎明的时间又黑又长，有时我甚至想道，若能哭上一场该何等畅快。但不知为何而哭，不知为谁而哭。若为别人哭，未免过于自以为是;而若为自己哭，年龄又老大不小了。秋天接踵而至。秋天来时，我的心大体安稳下来了。这样的生活不能永远持续下去——这是我的最终结论。---树上春树《国境以南太阳以西》
15、在整个青春期这一充满困惑的痛苦过程中，那温馨的记忆不知给了我多少次鼓励和慰藉。很长时间里，我在自己心中为她保存了一块特殊园地。就像在餐馆最里边一张安静的桌面上悄然竖起「预定席」标牌一样，我将那块园地只留给了她一个人，尽管我推想再不可能见到她了。---树上春树《国境以南太阳以西》
16、每当听到那不无倦慵的优美旋律，往事便浮上脑际：算不上多么幸福的时代，又有很多欲望得不到满足，更年轻、更饥渴、更孤独，但确实单纯，就像一清见底的池水。---树上春树《国境以南太阳以西》
17、非常喜欢过去的你，所以不想见了现在的你以后产生失望。---树上春树《国境以南太阳以西》
18、追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程。---树上春树《国境以南太阳以西》
19、其实我们只能在有限的可能性中生存。---树上春树《国境以南太阳以西》
20、看你，有时觉得就像看遥远的星星，看起来非常明亮，那种光是几万年前传送过来的，或许发光的天体如今已不存在了。可有时看上去，却比任何东西都有现实感。---树上春树《国境以南太阳以西》
21、国境以南或许有大概存在，而太阳以西则不存在大概。---树上春树《国境以南太阳以西》
22、我那时还不懂，不懂自己可能迟早要伤害一个人，给她以无法愈合的重创。在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。---树上春树《国境以南太阳以西》
23、我有孤独倾向的个性，很难走出自己一个人的世界。---树上春树《国境以南太阳以西》
24、我一直在想这样的大海，直到有人走来，把手轻轻放在我的背上。---树上春树《国境以南太阳以西》
“初”出生于1951年1月4日，是战后“团块世代”出生的独生子。他和父母住在郊外中产阶级居住地，那里都是独门独户的院落。在当时只有一个孩子的家庭十分少见。因此，初总是被贴上“受父母溺爱”、“体弱多病”“极端任性”的标签，就连初自己也怀有深深的不协调感和缺憾感，他甚至感到自卑。但是，小学五年级时独生女岛本的出现弥补了初的缺憾感，他们莫名地互有好感，他们的交谈生动而融洽，岛本仿佛一束小小的烛光照亮了初不被人理解的内心世界。
进入高中尤其是进入青春期后，初在身体和心理都发生急剧变化。在这一时期，青年往往会通过恋爱来证明自己有被爱的价值，以取得心理上的自我满足感。而泉正符合了初这样的需求。泉是单纯的、具有童话气息的女孩，“她“有一种自然打动人心的毫不矫饰的温情，泉成了初的女朋友。被贴有“体弱多病”标签的初，上中学后开始游泳，身体强壮起来，“身体正在发生意想不到的急剧变化”，他为此欢欣鼓舞。“我年已十七，健康，即将成为大人。”初急需某种仪式在身体上证明自己，这便是做爱。但是，泉虽然尽量一步步满足初提出的欲望要求，但最终还是拒绝初进入自己的身体。这时，泉的表姐出现了，两个人之间几乎没有语言交流，见面后就是做爱，通过做爱，初挣脱了迄今为止束缚自己的一切，在身体层面证明了自己的成长。由此，初挣脱了“往日的自己”这道枷锁，撕掉了“独生子”标签，打开了通往崭新世界的大门。
顺利升上大学后，初开始了全新的生活。然而，大学生活却远非他期望的那样，完全乏善可陈，终日碌碌虚度。甚至对当时席卷校园的“学园斗争”也没有多大兴致。无论参与与否，那场席卷整个日本的政治风暴在当时的大学生内心的留下的印记是相似的。政治风浪过后，人们的精神世界如洪水过后一片荒芜，放弃理想，被动的进入社会。
初在30岁时和有纪子结婚，在颇有实力的岳父的帮助下开了一间爵士酒吧，过着物质上富足、精神上空虚的生活。若干年后，当事业上渐渐有成就的时候，初遭遇到了中年危机。虽然有温柔贤淑的妻子、可爱听话的孩子，还有富裕的物质生活，一切都那么完美。但是，恰恰是因为一切都太完美，才让“不完美”的初倍感不适，一边担心危机的到来，一边却等待着危机的到来。这期间，初在街上偶遇中学时深深爱过的同是“独生子女”的岛本，于是，又重新找回了少年时代的激情，想要放弃一切和岛本重头开始，但就在这时，岛本又神秘地失踪了，就像不曾出现过。初只好回到了以前的生活中，平静、机械地存在着。
冷幽默：村上的幽默是不笑之笑的凄冷苦涩的幽默，是对物化现实无奈地揶揄，是对苦闷生活的自我嘲讽，也是对当代社会客观地批判。这种冷幽默在对话中体现尤为明显。
纯干练：村上在谈到文字创作时，文字清新洗练，虽是平淡之语，却生动传神，绝无拖沓矫情之感，于透明中洞悉一切，尤其是对于人物心境和动作的捕捉特别到位。
重细节：其一，用细节展现客观真实。这里的真实是日常生活中微小事物的具象化表述，在《国境以南太阳以西》中，纳特·金·科尔的唱片、名叫纳特罗宾斯·内斯特的酒等，这些都是生活中随处可见，看得到摸得着的具象事物，故事在这样令读者熟悉的物质环境中展开，更易人接受与感知。其二，用细节突出微妙情感。阔别多年后的岛本在我的店里突然出现，当“我从正在看的书上抬起脸看她，脑子仍转不过弯。但这时我觉得有什么击了我一下。我想到吸引力一词。这就是那吸引力不成?原来是岛本，我把手插进裤袋找烟，旋即想起五年前自己就已戒烟了。”意外与岛本相见，我动作笨拙，思维短路，眼神迟钝，表意不清等这些细微的描述，使我们体会到初君青春时期埋藏在心底的渴望与好奇和曾经专门为岛本保存的特殊园地在此时被瞬间唤醒，“我”既兴奋又惶恐，是某种共鸣和平静的温情。
多象征：《国境以南太阳以西》中具有象征意义的事物有很多，下雨、乌鸦等等都通过隐喻或暗喻的手法传递着作者的情感。
村上春树，日本著名作家，生于京都，毕业于早稻田大学文学系，三十岁登上文坛，曾获谷崎润一郎等文学奖项，作品被翻译成多国文字，在世界各地深具影响，现任美国普林斯顿大学客座教授。29岁开始写作，第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人赏，1987年第五部长篇小说《挪威的森林》在日本畅销四百万册，广泛引起“村上现象”。村上春树的作品展现写作风格深受欧美作家影响的轻盈基调，少有日本战后阴郁沉重的文字气息。被称作第一个纯正的“二战后时期作家”，并誉为日本1980年代的文学旗手。2011年11月21日，2011第六届中国作家富豪榜子榜单“外国作家富豪榜”重磅发布，村上春树以620万元的年度版税收入，荣登外国作家富豪榜第4位。
关于《暗夜与黎明》经典语录，村上春树《国境以南太阳以西》经典语录的介绍到此结束，希望对大家有所帮助。
